Фомин И.А. Нач. XX века
Фомин Иван Александрович (22.1(3.2).1872, Орёл, - 12.6.1936, Москва)
Российский и советский архитектор. Отец архитектора Игоря Фомина (1904-1989 гг.). Wikipedia Ru
Начав работу в стиле модерн, в начале 1910-x гг., И.А. Фомин стал ведущим мастером петербургской неоклассической школы. В 1920-е гг. разрабатывал теорию и практику «пролетарской классики». В 1920-е гг. стал одним из основателей сталинской архитектуры.
Биография
Фомин Иван АлександровичИван Александрович Фомин родился 22 января 1872 года в Орле. Через четыре года семья Фоминых переехала в Ригу, где Иван к 1890 году окончил гимназию. В этом же году он уехал в Москву для поступления на математический факультет университета. Математика давалась юноше легко, но его больше заинтересовала архитектура. На третьем курсе Иван Фомин оставил университет и переехал в Санкт-Петербург, где подал прошение на поступление в Академию художеств. С первого раза поступить в Академию ему не удалось, подвела слабая подготовка в рисовании.
В течение следующего года Иван Фомин отбывал воинскую повинность в инженерных войсках и упорно занимался рисованием. Летом 1894 года он всё-таки поступил в архитектурное отделение Высшего художественного училища, только что открытого при Академии художеств. Закончить пятилетнее образование ему не удалось. В 1897 году из-за студенческих волнений все студенты были отчислены. Вновь поступить в Академию можно было только подав специальное прошение. Этого делать Иван Фомин не пожелал. Он отправился за границу, где год прожил в Париже, изучая современные архитектурные проекты. Его увлёк новый стиль "модерн".
Вернувшись в Россию, Иван Фомин поступил в Техническо-строительный комитет в должности помощника архитектора. Первым местом работы для него стала Москва, где Фомин трудился помощником архитектора Шехтеля.
В 1905 году Фомин снова приехал в Санкт-Петербург и подал прошение на поступление в Высшее художественное училище. Снова поступив в училище, он приступил к занятиям в мастерской Л. Н. Бенуа.
Фомину пришлось сдавать экзамены по всем пропущенным предметам. Быстро это сделать не оказалось возможным. У архитектора уже появилась семья, и он был вынужден браться за любую работу. Академию Иван Фомин закончил с отличием и правом на заграничную поездку, но только в 1909 году.
Летом 1909 года Иван Фомин покинул Санкт-Петербург. Он ехал через Одессу, Константинополь, Грецию и далее девять месяцев путешествовал по Италии, Египту. В середине 1910 года Фомин вернулся в Россию.
Первой работой архитектора стал дом княгини М. А. Шаховской (Наб. реки Фонтанки, дом 27).
В 1911-1914 годах по его проекту были сооружены его самые значительные постройки - особняки А. А. Половцева (на Каменном острове) и С. С. Амабелек-Лазарева (Наб. реки Мойки, дом 23).
Иван Фомин много работал над интерьерами. Его заказчиками были сенатор Д. Б. Нейдгардт (Захарьевская ул., дом 31), граф Воронцов-Дашков (Моховая ул., дом 10).
В 1911-1913 годах вместе с Ф. И. Лидвалем Иван Фомин занимался проектированием застройки острова Голодай. Здесь планировалось построить район "Новый Петербург". По созданному проекту удалось завершить только одно здание - пер. Каховского, дом 2. Осуществлению данного проекта помешала начавшаяся Первая мировая война.
В 1915 году Иван Александрович Фомин стал академиком архитектуры.
В 1918 году зодчий стал профессором одной из Государственных свободных художественно-учебных мастерских, который были созданы взамен Академии художеств. Мастерская Фомина располагалась на третьем этаже здания Академии.
В 1920 году по проекту Фомина реконструировалась территория Марсова поля. В 1931 году он приступил к работе в Москве, всё реже появлялся в Ленинграде. После выхода из состава профессоров Академии художеств Фомин занимался строительством только в Москве.
Иван Александрович Фомин умер 12 июня 1936 года. [1]
С начала 1900-х гг. Фомин изучал наследие отечественного зодчества, выступив активным пропагандистом архитектуры рус. классицизма; участвовал в издании "Истории русского искусства", организовал "Историческую выставку архитектуры" в 1911 в Петербурге. Фомин - создатель стиля неоклассицизма в рус. архитектуре.
В 1910-х гг. разработал градостроительные проекты застройка площади на о. Голодай (1912) и комплекс Тучкова Буяна (1913) в Петербурге, курорт Ласпи в Крыму (1916) - все три не осуществлены и на основе использования композиционных приёмов и декоративных средств классицизма создал архитектурный образ современного здания и его интерьеров бывшего дома А. А. Половцева (1911-1913) и С. С. Абамелек-Лазарева (1912-1914). В сов. время выполнил планировку и озеленение Марсова поля в Петрограде (1920-23).
В 1919 возглавил архитектурную мастерскую Совета по урегулированию плана Петрограда и его окраин при Совете Коммунального хозяйства Петрограда. В 1920-е гг. продолжил последовательные поиски синтеза классики с принципами современной архитектуры. Выступив с теорией обновления классики (создания, по словам зодчего, "пролетарской классики"), Фомин предлагал заимствовать от классической архитектуры только её общие принципы ордерной (см. Ордер архитектурный) организации, отбрасывая детали. Исходя из этой теории, Фомин разрабатывал в собственной трактовке тектоническую структуру зданий на основе строгого, предельно упрощённого ордера Химико-технологический институт в Иванове (1929), бывший дом общества "Динамо" (1928-30), новый корпус Моссовета (1929-30) и станция метрополитена "Красные ворота" (ныне "Лермонтовская", 1935) в Москве.
В 1930-е гг. в творчестве Фомина наметился переход к более непосредственному использованию классических, декоративно "обогащенных" форм здание Совета Министров УССР в Киеве (при участии архитектора П. В. Абросимова), 1934-1938. Преподавал в АХ в Ленинграде (ученики А. И. Гегелло, Е. А. Левинсон, В. О. Мунц), с 1933 руководитель школы-мастерской при Моссовете (среди учеников П. В. Абросимов, Л. М. Поляков, М. А. Минкус и др.). Занимался также офортом (серии - "Проект курзала на Минеральных водах", 1909, "Рим", 1910). [2]
... Работа с Шехтелем оказалась для Фомина плодотворной - помимо того, что он стал свидетелем подлинного творческого подъёма мастера, создавшего в тот период свои лучшие произведения в стиле модерн, ему посчастливилось принять деятельное участие в создании интерьеров Художественного театра в 1902 г., отразивших своеобразную эстетику эпохи символизма. Тогда же Фомин получил первые самостоятельные заказы. В них он выразил своё понимание стиля модерн, который воспринял в австро-германской трактовке (возможно, не без влияния Шехтеля). [3]
Ранние интерьерные работы И. Фомина. От модерна к неоклассицизму
Интересно, что в Париж он едет с рекомендательным письмом Леонтия Бенуа к своему брату, Александру, что позволило Фомину завязать важные для него отношения. Вернувшись в Москву, Фомин сдает экзамен на право проведения строительных работ в качестве «архитектурного помощника» и начинает работать с Л.Н. Кекушевым, а потом с Ф.О. Шехтелем. Вместе с последним он участвует в перестройке здания МХАТа в Камергерском переулке...
Как уже упоминалось, впервые Иван Александрович обратился к оформлению интерьеров еще в период увлечения модерном. На Выставке архитектуры и художественной промышленности нового стиля, располагавшейся на углу Петровки и Столешникова переулка, по проектам Фомина были созданы столовая серого клена с декоративным бассейном и две жилые комнаты с каминами и мебелью. Сохранились только фотографии столовой и фрагментов ее отделки. Интерьер достаточно строгий, массивная, тяжелых пропорций мебель...
В 1902 году в Москве проходит Выставка архитектуры и художественной промышленности нового стиля, вызвавшая большой резонанс и явившаяся, по определению В.Г. Лисовского, «пропагандой модерна» . Фомин является одним из ее организаторов. В этой выставке принимают участие Ф. Шехтель, В. Валькот, И. Жолтовский, И. Бондаренко, В. Воейков, К. Коровин, А. Головин, М. Врубель, А. Эрихсон, М. и Ч. Макинтош, Й. Ольбрих, Г. Христиансен, П. Беренс, К. Мозер и д.р., но Лисовский справедливо утверждал, что "работы Фомина задали тон всей выставке"....
[4]
...Концепция обновления классики и при этом последовательная защита ряда достижений первого пятнадцатилетия советской архитектуры обусловили особую позицию Фомина в борьбе архитектурных направлений в пору обращения к использованию классического наследия. Поворот к классике он воспринял как подтверждение своей правоты. Но Фомин считал, что классика должна быть только «взята за основу», что от нее следует сохранить лишь принцип компоновки архитектурного сооружения как цельного, законченного организма и архитектурный «ордер как элемент порядка и дисциплины».
При этом Фомин принципиально выступал против ретроспективизма (характерен его отрицательный отзыв о доме Жолтовского на Моховой улице) и против получавшей распространение украшательской пышности.
С другой стороны, Фомин открыто признавал объективную ценность ряда «установок» новаторской архитектуры, чуждой ему в чисто художественном плане. Он отмечал, что «многие установки конструктивизма и функционализма были ценными достижениями нашей эпохи, вполне созвучными нашему новому быту», признавал, хотя и с оговорками, творческие принципы Гропиуса и Корбюзье. В горячих дискуссиях начала 30-х годов Фомин объективно нередко был ближе к «конструктивистам», чем к «классикам», но такая позиция означала для него известную изоляцию. Не случайно в этой творческой борьбе, происходившей в основном в московской архитектуре, сторонники Фомина были, как правило, его учениками из Ленинграда, где классические архитектурные традиции никогда не прерывались... [5]
Новый Петербург
В 1911-1913 годах вместе с Ф. И. Лидвалем Иван Фомин занимался проектированием застройки острова Голодай. Здесь планировалось построить район "Новый Петербург". По созданному проекту удалось завершить только одно здание - пер. Каховского, дом 2. Осуществлению данного проекта помешала начавшаяся Первая мировая война. [6]
Тучков буян
В 1910-е годы Тучков буян оказался под угрозой сноса. В 1912-м году Санкт-Петербургское общество архитекторов при участии Городской думы провело конкурс имени В. А. Шретера на застройку территории Тучкова буяна зданиями для выставок и съездов. Программа конкурса предусматривала создание здесь постоянного выставочного комплекса на площади почти в 25 гектаров. В состав комплекса должны были входить многофункциональное выставочное здание общей площадью до 40000 кв. м., здание для съездов с несколькими залами (в том числе на 1000 и 500 человек), испытательная станция, ресторан, жилой дом для администрации и служащих, котельная.
А в 1913-м году Городская дума вновь вернулась к этому вопросу. Специальная комиссия при Думе объявила закрытый конкурс, к участию в котором были приглашены М. Х. Дубинский (бывший победителем предыдущего конкурса), О. Р. Мунц и И. А. Фомин. Программа конкурса была расширена и дополнена зданиями музеев - истории города, благоустройства и городского хозяйства, художественной промышленности, - с библиотекой, аудиториями и т.д. Однако, при всех достоинствах программы, в ее требования не входило сохранение Тучкова буяна, поэтому каждый из трех архитекторов решал этот вопрос по разному.
И. А. Фомин единственный из всех поставил задачу сохранить Тучков буян. Он включил здание в состав запланированного комплекса и предполагал разместить в нем Музей города... [7]
Дом княгини М.И. Шаховской (дом Зимина)
Набережная реки Фонтанки, дом 27
В начале XX века дому уже более века. Не раз менялись владельцы, не раз менялся облик его помещений. Лет тридцать назад здание приобрела кн. Мария Анатольевна Шаховская - правнучка одного из прежних владельцев, графа Гурьева.
В эти годы княгиня Шаховская заказывает архитектору Ивану Фомину реконструкцию части помещений, занимаемых ею самой. Фомин создает комплекс великолепных интерьеров в стиле неоклассицизма, включавших в себя настенную и потолочную живопись, узорные паркеты и мебель, созданную по рисункам самого архитектора.
В 1916 году известный историк Петербурга П. Н. Столпянский закончит книгу о доме такими словами: "Ожил старый дом... Ему хорошо и спокойно - он чувствует, что его испытания окончились, что он надолго останется молчаливым свидетелем "прошлого далеко", что его характерные черты - признаки прошлого - не будут уничтожаться, а наоборот, поддержатся заботливой рукой".
Еще через год наступят совершенно новые времена. В последующие годы интерьерам Фомина предстоит серьезно пострадать и быть частично воссозданными через 70 лет, а пропорции самого дома будут искажены двухэтажной надстройкой.
Местность. Окажись обитатель начала XX века в Петербурге столетие спустя, он узнал бы многое. И Аничков дворец, и мост, и дом Лихачева на углу Невского и Фонтанки - сосед дома Шаховской - и большинство других домов в этих местах за сто лет сохранят свои узнаваемые и привычные уже к тому времени черты. Но по Невскому уже не будет ходить трамвай, который еще совсем недавно, в 1907 году, сменил конку. Исчезнут многочисленные баржи с дровами, пришвартованные повсюду к гранитным набережным. Пассажирские пароходы сменят прогулочные катера. Он уже не сможет приобрести пианино в помянутом доме Лихачева или зайти туда по делам строительной фирмы Бадаевых. А в другом соседе дома Зимина - доме №25 по Фонтанке - не подивится продаваемой электрической машине, самостоятельно включающейся и выключающейся, и способной зажигать до 100 ламп по 10 свечей каждая. Впрочем, новых поводов для удивления окажется у него в избытке.
В 1888 году часть помещений здания была сдана Собранию инженеров путей сообщения, которые использовали их для своего клуба. Столпянский описывал последствия их пребывания в доме: "Помещение было отдано с ремонтом и - несмотря на то, что хозяева были инженеры, - ремонт дома производился самым варварским образом: мраморныя стены и мраморные камины закрашивались масляною краской, золотились те бордюры, которые должны были оставаться без позолоты - словом, ремонт делался так, как его считает нужным сделать маляр". Княгиня Шаховская заказала Ивану Фомину ремонт и реконструкцию парадных комнат. В 1909 году им была осуществлена двухэтажная пристройка к дворовому флигелю здания, в которой на втором этаже была устроена парадная галерея. Два года спустя он осуществил и интерьеры других комнат. [8]
Разное
Иван Фомин: Постройки в Санкт-Петербурге